臺灣畫師krenz畫的是什么風(fēng)格？krenz繪畫學(xué)習(xí)經(jīng)歷！

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我自己以前會說我的作品的做法有點像是日系的表現(xiàn)手法，二次元的皮，但是又是比較偏向西化的那種。

因為我自己練習(xí)的時候大部分練的比較多的是西化的觀念，素描、透視、結(jié)構(gòu)這些，用的色彩、固有色的這種也是偏印象派的處理手法。

可是我畫的時候，人物的畫法、人物的造型是比較像我們所說的二次元畫法。

所以這兩者綜合起來就變成可能是大家比較少見到的，它有傳統(tǒng)美術(shù)的感覺，但是它的表現(xiàn)方式又是我們說的那種萌萌美少女。

繪畫風(fēng)格這東西之所以會形成，其實是在我大學(xué)的時候，我看有些女孩子畫二次元的時候，其實那時候流行的就是鼻子是個T字型，一個鉤鉤就解決了，我看她們并不會特意強調(diào)五官的立體。

我在那時候就在想，我有沒辦法畫一個，就是能畫出鼻梁，然后人物眼睛又是有二次元味道的。所以我在大學(xué)時代的作品，幾乎都會花很多時間在鼻梁和眼睛這個地方做非常多的掙扎，就在想 要怎么畫才能同時有兩種的感覺，而不會過于寫實，或者又過于平面。

在花很多時間磨煉之后，你大概就開始拿捏到那個度，就是怎樣看起來有厚涂的效果，又能夠讓人家知道這個東西的出發(fā)點可能是來自二次元，所以這個畫風(fēng)的起源可能就是從這個時候開始的。

然后，在我學(xué)習(xí)的中后段，我開始接觸很多傳統(tǒng)美術(shù)的課，一些西畫相關(guān)知識的課，素描、水彩的概念 這些，我就把后面學(xué)的這些東西再融合起來，它就慢慢變成是有一部分傳統(tǒng)，一部分是二次元的處理方式了。

比較需要注意的就是在畫的時候，不能畫太多的明暗交界線。如果畫太多明暗交界線，人物就會變得像石膏一樣立體，就會失去那種平面的趣味。

我們在畫的時候會盡量減少非必要的明暗交界線，只強調(diào)重點的，如對人物的臉對脖子的影子，或者是手對底下物件的影子，我強調(diào)影子關(guān)系但不強調(diào)明暗交界線，我想讓它更平。