最全五官素描畫法，你掌握了哪幾個？

最全五官素描畫法，你掌握了哪幾個？這也是美術生比較關注的問題，相信很多美術生都想掌握最全五官素描畫法，學習美術我們不能盲目的學習，一定要培養(yǎng)敏銳的觀察能力和應用能力，同時也要具備美術生專業(yè)的素質和素養(yǎng)，那么我們一起來學習下最全五官素描畫法吧。

    素描是繪畫的基礎，繪畫的骨骼；也是最節(jié)制、最需要理智來協(xié)助的藝術。初學繪畫的人一定要先學素描，小編覺得素描最難的還是人物的五官，下面為大家介紹下五官素描技巧之嘴巴畫法。

對了，現(xiàn)在有一個在線的美術生畫室挺火的——美術集網校，平均可以給藝考提高30分以上，你可以看一下他們的介紹：http://lnc-edu.cn/article/detail-13962.html

    五官解析

    眼睛是臉部富有表情的五官之一，由眼眶、眼瞼、眼球三部分組成。

    眼眶由額骨、顴骨、上顎骨的邊緣圍成，外形突出的部位是眉弓和額顴突。

    眼瞼是眼輪匝肌的臉部，分上、下眼瞼，覆蓋于眼球之上，上眼瞼比下眼瞼稍長。

    眼球為圓球形狀，分別嵌在兩側眼眶內，表面可見有鞏膜（白眼球）、虹膜（眼珠）和虹膜中的瞳孔。

    瞳孔的顏色最重，但為了體現(xiàn)眼球透明的感覺，在瞳孔上留出適當?shù)姆垂?，與高光相呼應，加強質感。

    畫眼睛貴在取勢，也即要把眼睛與周圍的形體，特別是與眉毛的關系一起來觀察與描繪。

    畫眼睛最重視兩個眼角，處理要注意它們的位置外，更要注重與內眼角相聯(lián)系的眼鼻轉折、與外眼角相聯(lián)系的眼顴轉折，不刻意與雙眼皮還是單眼皮，只重視抓住這兩個轉折，就會有形象特征。

    鼻子解析

    鼻子在面顏中部，呈三角形隆起，分鼻根和基底兩部分。

    鼻根隆起的脊稱鼻梁。鼻子上部二分之一處的骨骼是鼻骨，鼻骨小而結實，其形狀決定了鼻子長寬、斜直。鼻軟骨包括鼻中隔軟骨、鼻側軟骨和鼻翼軟骨。

    鼻子的塑造在畫面中尤為關鍵，因為鼻子是五官中最為凸顯的部位，所以鼻子塑造的好壞直接影響到整個頭部的體積、空間等關系。

    在表現(xiàn)時，首先要理清鼻子的構造關系，分清大的塊面關系：鼻根、鼻梁、鼻頭、鼻翼、鼻孔等的形體關系，可將其理解為一個楔形，然后依據其透視關系進行作畫。此外，尤其要注意鼻孔的處理，其應隱含在整個鼻底的明暗關系之中，切忌死“摳”.

    嘴部解析

    嘴是依附在半圓柱體的上、下頜骨上的兩片軟肉，與所在的這部分形體輪廓相吻合。

    嘴分上、下兩唇，兩唇相合處為口裂，口裂兩端為嘴角。

    上唇從“人中”開始，左右分為兩瓣，為向下的傾斜面。

    從側面看，可以明顯看到上唇轉進口裂的轉折面，中間微微凹陷，兩唇圓形突出，下面有一個大的溝槽，稱為頦唇溝，是下唇結構的重要部分。

    畫嘴應注意它的形體轉折，不能畫成剪紙一樣的外輪廓。當頭部轉到正側時，我們可以清楚地看到上下嘴唇的正面、側面和頦唇溝的轉折面。

    嘴唇是極富有彈性的，也是人體感最軟的一個區(qū)域，其肉感也較為明確，唇紋的表現(xiàn)應貼切，切勿只為表現(xiàn)唇紋，應在體塊變化明確的基礎上適當表現(xiàn)即可。

    耳朵解析

    耳朵的造型相對較為復雜，因為它具有復雜的結構和穿插關系，在刻畫時首先應把握其透視關系，然后依據模特耳朵的特征進行塑造即可。

    耳朵的作畫解析：

    1.構圖，確立耳朵的大致位置所在，該步驟用線應靈活多變，同時注意耳朵形體的穿插關系。

    2.分清大的明暗關系，將畫面層次展現(xiàn)出來。

    3.深入塑造耳朵的體積，將其空間體現(xiàn)出來。適當調整畫面的局部關系，以整為主，完善畫面。

    耳朵的外輪廓形一定要畫出厚實感，并且其外部形態(tài)呈現(xiàn)方中有圓、圓中有方的感覺。

    例如正面人像中兩側的耳朵需要弱化處理，因為其處于五官的遠處，距離我們最遠，但睜大眼睛去觀察，細節(jié)也是一清二楚的，假設將細節(jié)都畫出來，畫面將會失去應有的節(jié)奏關系。

    繪畫是需要人的主觀藝術處理的，所以刻畫這類角度時，把特征和穿插關系交待清楚，弱化細節(jié)，注重與整體頭像的虛實節(jié)奏即可。

    結構素描

    頭部是靠頭骨支撐起來的，頭部外表的很多凹凸起伏都源于內部骨骼的起伏，頭骨上的起伏和骨點是頭像造型最重要的依據，骨骼形體的寬窄、長短決定了人物的基本頭型和基本臉型。

    結構素描的存在是為了完整畫面打下基礎，對畫面的刻畫有著重要的意義。

    當作者刻畫人物頭像結構時，將整個的結構找得非常全面且細致，甚至在用線方面非常講究，暗部的線重、虛，亮部的線輕、實，明暗交界線的地方則變成用側鋒適當表現(xiàn)。

    我們對結構的深入研究，就是知道的每一塊黑、白、灰為存在，找到依據。

    如眉弓到眼睛有一段向內凹的距離，我們稱之為眼窩相交的部位是重、淺、次重的關系，也就是一般老師講的掐兩頭、輕中間，依次營造透氣的暗部效果。

    很多同學畫頭像的時候都會畫得太過于“表面”,這就是因為沒有理解好形體結構，調子沒有依附于結構而成的。

    頭骨決定了頭部的基本形體，骨點是皮下骨，是形體結構的轉折點，抓不住骨點就抓不住形體，畫面就會出現(xiàn)松散，“浮”、“凌亂”等現(xiàn)象。

    理解結構并不是要記住每個節(jié)點的名稱，關鍵是要記住它們的位置、形狀、塊面關系、大小、起止點及作用等。在上調子的時候可以將黑白調子融入于結構的調子之中。每個人的長相不同，其頭骨特征不同，但基本的概況和大概的位置都是一樣的。

    老年人的結構關系比較清晰，其面部骨骼如眉弓、顴骨、鼻梁、下頜骨等等都非常明顯，我們在作畫時應考慮到這些，加強骨骼的處理。并且，刻畫不能太過于瑣碎而失去整體關系，該老年結構素描范畫的描繪和畫面掌控，值得我們去學習。

    大關系

    在畫面的塑造過程中，起形后的做大關系對于畫面最終呈現(xiàn)的效果也有至關重要的關系，它是頭像體積感、空間感和塑造效果的鋪墊，不可忽視此步的練習。大關系的描繪關鍵在于對內部結構的理解，以及對整體關系的概括與歸納。

    明暗交界線是兩個相連的面，在有光源變化時其連接位置的轉折變化，任何一處結構的轉折，無論大小，都會有明暗交界線。

    繪畫過程中，根據對模特不同的感受，我們要主觀決定明暗交界線中間一些轉折的地方是該方一點，還是平滑一些，比如側面轉折是從頂骨位置、顴骨轉折高點、上唇方肌轉折點、頰肌轉折點、下頜骨高點。

    整個明暗交界線在男性的面部表現(xiàn)較為硬朗，女性因為面部脂肪分布，線條較為柔和，轉折就可以適當緩和一些。顴骨、咬肌、口輪匝肌等，塑造時要注重層次的表達；鼻梁、鼻頭畫得比較方，轉折明確，形體感強，體現(xiàn)鼻子的形體力度；眉弓底、鼻底、下巴底面，抓住底面朝下的空間，放松側面向后空間，臉的側面、鼻子的側面、額頭的側面?？坍嬋宋镱^像并不是只畫皮膚或者只畫骨骼，是在皮膚的包裹下可以很清楚地看見臉上的骨骼結構，這就要求作者對骨骼和肌肉要有充分地了解，并注意骨骼和肌肉的不同表現(xiàn)手法。

    該青年男子模特的體塊表現(xiàn)比較強烈，結構關系明確，可以很好地明確出明暗交界線，分出亮面和暗面的關系。并且，要把握好其神態(tài)和動勢，注意眼睛的表情和頭頸肩的關系，最后表現(xiàn)出生動、傳神的畫面來。

昨天有人私信問我美術生未來怎么發(fā)展？在此順便插一下我的看法，建議美術生在未來往CG繪畫方向發(fā)展，推薦一個國內針對插畫、原畫、動漫的網?！p微課，輕微課的“魔鬼CG繪畫特訓班”不但課程很全面、課程周期長，而且據說非常的嚴格魔鬼，你可以自行去了解一下！

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