如何提升素描黑白灰的感知能力？

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如何提升素描黑白灰的感知能力？美術(shù)素描感知能力訓(xùn)練有哪些要點(diǎn)？這也是美術(shù)生比較關(guān)注的問題，相信很多美術(shù)生都想掌握美術(shù)素描感知能力，學(xué)習(xí)美術(shù)我們不能盲目的學(xué)習(xí)，一定要培養(yǎng)敏銳的觀察能力和應(yīng)用能力，同時(shí)也要具備美術(shù)生專業(yè)的素質(zhì)和素養(yǎng)，那么我們一起來學(xué)習(xí)下美術(shù)素描教學(xué)之探究造型、審美、感知能力訓(xùn)練吧。

    在學(xué)習(xí)素描造型的過程中追求什么，如何把握技能與藝術(shù)審美的結(jié)合？學(xué)習(xí)素描的過程中何為正確的思考方法，觀察方法、表現(xiàn)方法，如何才能是素描造型能力真正成為畫者的藝術(shù)創(chuàng)造的基本保證？我把這些問題的解決，歸結(jié)為一種素描覺悟 -- 素描意識(shí)。

對了，現(xiàn)在有一個(gè)在線的美術(shù)生畫室挺火的——美術(shù)集網(wǎng)校，平均可以給藝考提高30分以上，你可以看一下他們的介紹：http://lnc-edu.cn/article/detail-13962.html

    一、 形象的再創(chuàng)造

    素描造型（包括寫生練習(xí)）是繪畫范疇的東西，具有藝術(shù)創(chuàng)造特點(diǎn)，決不是照相術(shù)，應(yīng)該說所有素描形象都應(yīng)該是藝術(shù)的再創(chuàng)造，而不是實(shí)物的翻版。素描形象是這樣，素描畫面更是這樣。雖然基本練習(xí)對初學(xué)者有習(xí)作性的要求，更有研究性的要求，但總是要在畫者理解對象、感受對象的基礎(chǔ)上，準(zhǔn)確地把自己對對象的認(rèn)識(shí)表現(xiàn)在畫面上，對與初學(xué)者來說基本練習(xí)里對對象的參照自然較多，作為一種學(xué)習(xí)過程和過度是不可避免的，也是一條必經(jīng)之路。

    素描造型要求把對象的認(rèn)識(shí)提高藝術(shù)形式美的高度來考察，發(fā)現(xiàn)其中的形式美感、視覺刺激的節(jié)奏、節(jié)律感、形的力式因素，通過你的手段而明確起來，強(qiáng)化起來，這樣就會(huì)有別于盲目依賴客觀的表現(xiàn)了。結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)、比例、透視、光影等等，造型中我們要求依據(jù)的這些內(nèi)容，不但有科學(xué)性的一面，也有廣闊的藝術(shù)創(chuàng)造的天地，這是客觀準(zhǔn)確性和藝術(shù)準(zhǔn)確性不同的兩個(gè)方面，而后者正是我們追求的目的。

    素描造型能力有三方面，一是認(rèn)識(shí)能力，理解對象的能力；二是塑造能力，在平面上把握形象特點(diǎn)，表現(xiàn)空間的形和傳神的能力，變自然形象為藝術(shù)形象的能力；三是創(chuàng)造個(gè)性化形象（藝術(shù)家個(gè)人特有的）能力，控制畫面的能力。三種能力同時(shí)能力同時(shí)解決或先后解決，你的素描造型手段才能走向成熟。

    二、 追求畫意

    在素描過程中，要指導(dǎo)學(xué)生探索點(diǎn)、線、面、黑白灰等造型語言的運(yùn)用，不斷總結(jié)、積累能有效地表現(xiàn)對象，表現(xiàn)感受，形成畫面的語言經(jīng)驗(yàn)。不研究畫法，死磨硬摳，易止步不前，同時(shí)過于追求畫面表面效果“帥氣”之類又容易鉆“牛角尖”甚至更要不得。

    畫意來自畫法，但又不同于畫法。畫意是一種繪畫生動(dòng)性的體現(xiàn)，是畫面外在形式和內(nèi)在表現(xiàn)要求的完美結(jié)合。技法技巧有個(gè)逐步深化的過程，在素描訓(xùn)練中不要過于謹(jǐn)慎，慎小、慎微。只要想法明確、有感受就大膽出手，不怕錯(cuò)，不怕拙，不怕笨?！皩幾疚鹎伞薄皩幣K勿潔”都是講究一種探索的精神，有點(diǎn)笨、有點(diǎn)滯、有點(diǎn)臟、有點(diǎn)黑、有點(diǎn)改來改去都可能是更好的素描作品（起碼是好的學(xué)習(xí)方法）。高格調(diào)的東西往往是實(shí)實(shí)在在，看似普普通通的，不太順手的，不求表面完整、帥氣的、過分一目了然的東西。

    在素描訓(xùn)練當(dāng)中不要太想順利了，要有遇到困難的準(zhǔn)備，要有韌勁，沖破似乎還可以的誘惑力，敢于追求更強(qiáng)一點(diǎn)的表現(xiàn)力。膽識(shí)是一種高格調(diào)，是一種成功的精神，是一種神力。要敢破敢試，不達(dá)目的不止。敢于向溫溫乎乎開一炮，更強(qiáng)烈一點(diǎn)。狠抓規(guī)律性，同時(shí)有點(diǎn)偶然性。敢于概括大關(guān)系，又敢于細(xì)畫。敢于虛交待，又敢于實(shí)交待。敢于畫得“空靈”,又敢于畫得飽滿。有加法也有減法。

    給自己出點(diǎn)難題，多點(diǎn)挫折，鍛煉一下解決困難的本領(lǐng)，在沒有出路時(shí)窺見光明。迎頭趕上，柳暗花明，這是一種創(chuàng)造力，成功術(shù)，成熟性。缺少這一點(diǎn)，心胸太狹小，見不得一點(diǎn)失敗、挫折、動(dòng)輒就換紙，氣餒，放棄探索、實(shí)踐，就不會(huì)有成功的希望。藝術(shù)創(chuàng)造永遠(yuǎn)不相信捷徑，捷徑?jīng)]有深沉。藝術(shù)中的創(chuàng)和闖有聯(lián)系，藝術(shù)中的藝和“意想不到”有聯(lián)系。否定失敗的路，就可能成功，遷就不成功的道，就堵死了成功的可能。

    學(xué)習(xí)就是要敢于肯定好的，否定錯(cuò)的，可以見好就好，也可以不達(dá)目的不止，實(shí)事求是，不要不懂裝懂。一張畫要有一張畫的鮮明要求，這是出發(fā)點(diǎn)。

    素描中要有畫和寫，不要描和湊。前者是主動(dòng)的表現(xiàn)，后者是被動(dòng)的表現(xiàn)，前者易犯錯(cuò)誤，但仍然是生動(dòng)的，后者易準(zhǔn)確，但是死板的，前者增強(qiáng)能力和才干，后者只是眼前效果。安格爾講“形--這是一切的基礎(chǔ)和條件。即使煙霧也必須用線來表現(xiàn)?！睂懞彤嬍撬孛璧闹匾^念。因?yàn)檫@是繪畫意識(shí)的重要特征，它不同于照相，也不同于實(shí)物展覽，就是古典中最寫實(shí)的繪畫也強(qiáng)調(diào)這個(gè)特點(diǎn)---畫意。

    三 、總一概萬，表現(xiàn)整體

    這種求一的精神，是藝術(shù)品成功的表現(xiàn)，好的藝術(shù)品總是表現(xiàn)在把握整體大關(guān)系上，而不單是好的細(xì)節(jié)刻畫。整體感強(qiáng)，既不是所謂的完整性，也不是所謂的完成性，是一種形式表現(xiàn)上的統(tǒng)一和精神表現(xiàn)上的一致性，以及兩者的有機(jī)結(jié)合。這就是繪畫中要求的整體。

    素描中的基本形，不僅對起稿重要--是一張畫正確的起點(diǎn)，而且對結(jié)束也重要--它是一張畫的歸宿，它代表了藝術(shù)形象的整體。對形象的感受要明確，主要體現(xiàn)在大關(guān)系上，從整體上處理結(jié)構(gòu)、形體、虛實(shí)、黑白灰等等，要一眼看過去的大關(guān)系，其次才是細(xì)節(jié)。大關(guān)系統(tǒng)率下的細(xì)節(jié)可以無窮無盡，脫離大關(guān)系的細(xì)節(jié)一筆（一點(diǎn)點(diǎn)）也多。

    （1）從基本形式上（大輪廓）充分體現(xiàn)形象的特點(diǎn)。

    （2）形象的動(dòng)態(tài)，透視要肯定而有控制。

    （3）形象的氣質(zhì)、個(gè)性鮮明有確定性。

    其次是畫細(xì)、畫精到，畫細(xì)要服從大關(guān)系，不失控，同時(shí)經(jīng)常回頭整理查驗(yàn)。

    一幅畫面是畫者的一個(gè)視覺印象。不同的人經(jīng)常有不同的視覺印象，要強(qiáng)化你的統(tǒng)一的、始終如一的對該對象的認(rèn)識(shí)和印象。

    體積感（包括空間）是整個(gè)素描過程的追求目標(biāo)之一，也是素描觀念的直接體現(xiàn)，既要有整體的體積，有要有細(xì)節(jié)的體積。先有對體積的認(rèn)識(shí)，才有正確的輪廓線和轉(zhuǎn)折點(diǎn)。通過形體的空間位置，認(rèn)識(shí)動(dòng)態(tài)、認(rèn)識(shí)比例、認(rèn)識(shí)透視特點(diǎn)，這樣才有空間感--大體積。不管是素描頭像，素描人體，還是構(gòu)成畫面，首先要體現(xiàn)骨架結(jié)構(gòu)，即形象和畫面的空間構(gòu)架，這是畫面中最重要的體積感和空間感。整體體積的意義就在于所有細(xì)節(jié)都安著結(jié)構(gòu)規(guī)律、透視規(guī)律符在其上，形成一個(gè)結(jié)實(shí)的整體。

    當(dāng)然整體感突出的是形象或是畫面的整個(gè)感覺，包括手法和形象氣質(zhì)的統(tǒng)一性，一致性，其次才是結(jié)構(gòu)形體的整體要求，明暗虛實(shí)的整體要求，以及所有表現(xiàn)因素的統(tǒng)一性。素描進(jìn)行中要不斷調(diào)整視覺中印象的整一感覺，甚至離開對象處理畫面的要求。

    素描不是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，但是，素描是寫實(shí)繪畫的基礎(chǔ)。只有素描基礎(chǔ)好，開拓其他藝術(shù)道路就比較容易，沒有造型能力的人在其專業(yè)上要有大的進(jìn)步和提高就比較困難。素描的可貴之處是畫者以寫生的親眼觀察，經(jīng)過分析與理解后，在平面上表現(xiàn)出對象的結(jié)構(gòu)、體積、空間與質(zhì)感。這不僅是造型能力的訓(xùn)練，也是人類審美能力最質(zhì)樸最精粹的一種表現(xiàn)方式，有不亞于任何其他藝術(shù)而獨(dú)立存在的欣賞價(jià)值。

    素描不包含色彩變化，它是對全色系可觀世界一種單色的藝術(shù)語言的翻譯。用單色去表現(xiàn)多彩世界，它更要求概括、提煉和典型化，要求層次、線條和筆觸的趣味與美感。它的要求更微妙，制約更多，也更艱難。素描的臨摹雖是初學(xué)者常用方法之一，但更重要的是寫生，憑借眼、腦、手的一體訓(xùn)練，達(dá)到正確描繪與藝術(shù)概括的結(jié)果。

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