超寫實(shí)繪畫用什么材料？為什么中國(guó)古代繪畫相對(duì)不重視寫實(shí)？

超寫實(shí)繪畫用什么材料？

常用媒介油畫丙烯版畫水彩素描材料與工具攝放器材作畫基底畫筆顏料調(diào)色器皿輔助用具事實(shí)上，超寫實(shí)繪畫技法也是因人而異的，它們都有一整套嚴(yán)格的制作技巧。比如打底，刻畫，以及一些特殊的肌理制作或是罩色方式，等等。主要是看你選用哪方式。

為什么中國(guó)古代繪畫相對(duì)不重視寫實(shí)？

不是不重視寫實(shí)，是對(duì)于寫實(shí)的觀點(diǎn)，和西方的觀點(diǎn)不一樣。西方的美術(shù)史學(xué)家，在研究古埃及的壁畫時(shí)，發(fā)現(xiàn)古埃及畫家的寫實(shí)水平非常高，花鳥魚蟲，和真實(shí)標(biāo)本分毫不差，而且是這些動(dòng)物最典型的一面，就是說最有表現(xiàn)力的一面。和背景相比，不在一個(gè)透視角度。中國(guó)畫，特別是工筆畫，也是強(qiáng)調(diào)繪制主體的特征，而不是透視方面的要求，這是帶著思考的寫實(shí)的必然結(jié)果。為什么這么說？因?yàn)槲鞣竭@種強(qiáng)調(diào)透視的寫實(shí)，特別是荷蘭的精細(xì)靜物寫實(shí)，很可能使用了小孔成像技術(shù)，將真實(shí)的景象，像類似今天的幻燈片，投射在畫布上，或者一種特殊的裝置上。然后根據(jù)這種投射臨摹。人的工作就是調(diào)顏色，類似今天的一次成像照片，把投射的色塊臨摹在畫布上，證據(jù)就是透鏡特有的一些光學(xué)問題，這些手藝人也“忠實(shí)”的臨摹在畫布上，畫家成了人肉相紙。

等到照相機(jī)發(fā)明和應(yīng)用之后，這些只會(huì)臨摹現(xiàn)實(shí)的手藝人就大難臨頭了。而中國(guó)繪畫卻不會(huì)，首先，寫實(shí)畫的地位并不高，因?yàn)槲膶W(xué)家兼畫家蘇東坡說過“繪畫論形似，見與兒童鄰”。強(qiáng)調(diào)寫實(shí)的宋徽宗聽后很惱火，但隨著宋徽宗成為亡國(guó)之君，他提倡的寫實(shí)畫也被貶斥。寫實(shí)畫成了日后畫寫意畫的基本功，控制筆觸的準(zhǔn)確性，寫實(shí)畫淪為建筑工匠精密草稿，叫界畫，因?yàn)橐靡环N叫界尺的工具輔助。而且也不講透視，因?yàn)槭┕さ臅r(shí)候，要用尺子量界畫的尺寸，放大成實(shí)際建筑尺寸。透視要求近大遠(yuǎn)小，但實(shí)際蓋房的時(shí)候不可能，而且耽誤效率，蓋后排建筑時(shí)，該多大就是多大，不可能建筑也蓋得前大后小。這種西方的透視法繪畫，簡(jiǎn)直錯(cuò)的離譜，利用視錯(cuò)覺的一種把戲，實(shí)際毫無(wú)用處。所以，西方這種以透視為依托的所謂寫實(shí)，從文藝復(fù)興開始，到照相機(jī)發(fā)明結(jié)束，也就是繪畫的一個(gè)流派，沒必要過分夸大，我們也沒理由自卑。

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