線上暑假素描培訓(xùn)班—高分構(gòu)圖

線上暑假素描培訓(xùn)班—高分構(gòu)圖。形式構(gòu)圖，是指畫面的布局與章法，東晉大畫家顧愷之在論構(gòu)圖問題 時， “臨提出見妙裁”、意指納入畫面上的形象需經(jīng)過巧妙地裁奪，并不是見什么顧什么，唐代畫家張彥遠(yuǎn)則提出了“至于經(jīng)營位置，則畫之總要”的觀點，由此可見構(gòu) 圖在給畫中的重要作用，構(gòu)圖是面向形式的組織，構(gòu)圖規(guī)律則是形式組織的規(guī)律，構(gòu)圖取勢，就是制造矛盾，化解矛盾，從而獲得畫面形式美感的過程，簡而言之， 它是一種能使畫面產(chǎn)生“眼球效應(yīng)”的表現(xiàn)技巧。

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任何視覺藝術(shù)都離不開對形式美的追求。繪畫也不例外。形式之于繪畫好似一個充滿美感意味的“殼”。正是這個由畫者精心設(shè)計的“殼”在召喚和引領(lǐng)著人們 欣賞的日光。畫面構(gòu)圖的優(yōu)劣是衡量畫者藝術(shù)水準(zhǔn)的基本依據(jù)。構(gòu)圖在表現(xiàn)上也是講求風(fēng)格的，不必人云亦云。不同的構(gòu)思會產(chǎn)生不同的構(gòu)圖形式，而不同的構(gòu)圖形 式，又會令觀者產(chǎn)生豐富多變的聯(lián)想。

只有不斷嘗試各種新的構(gòu)圖方法，才能滿足新的審美觀念、新的思想情感和創(chuàng)作出新的題材內(nèi)容的需要。借鑒和吸收其它姊妹 藝術(shù)的一些有特色的表現(xiàn)形式是不錯的嘗試，例如，音樂、舞蹈、攝影、雕塑、服裝、建筑等。

初學(xué)者要逐步培養(yǎng)繪畫的構(gòu)圖意識：你的畫面是否動人，并不取決于所畫的事物本身是陽春白雪還是下里巴人，而是取決于客觀事物帶給你的獨特的審美感受以 及畫面是否蘊含形式美的規(guī)律。實際上表現(xiàn)對象的美學(xué)特征在很大程度上也啟發(fā)著畫者對畫面構(gòu)圖的思考。因此，必須對被表現(xiàn)對象的各種美感元素作深入細(xì)微的觀 察和分析，進(jìn)而探明其是否存有足夠的表現(xiàn)資源和藝術(shù)信息。

畫家的眼睛常常就像一個取景框，不僅僅用于觀察，更要有“剪裁”的本領(lǐng)。

無論呈現(xiàn)在你眼前的事物自身是否是高雅的、美好的，通過你的眼睛，它們留在你腦中的應(yīng)該是一幅幅具有圖案關(guān)系和形式美的構(gòu)圖。廢舊的麻繩在畫面中可以 是美的，枯朽的樹樁可以是美的，殘破的建筑也同樣可以是美的。法國雕塑家羅丹曾經(jīng)說道：“美是到處都有的，對于我們的眼睛不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)?！泵鎸ν痪拔?，每個人的選擇都不一樣。將自己眼中生動美 麗的部分加以整合，并用心經(jīng)營其構(gòu)圖式，是每一個聰明的畫者首先必須做到的事。

最初接觸素描時，同學(xué)們最常聽到的一句評價或許就是： 畫面構(gòu)圖有問題。

簡單地說，良好的構(gòu)圖關(guān)系意味著你需要將刻畫的對象安排在畫面中恰當(dāng)?shù)奈恢?。而并非不加思索地隨意擺放。那么，什么樣的構(gòu)圖才被稱為是好的構(gòu)圖呢？
構(gòu)圖體現(xiàn)著畫者的個性，因此沒有一個統(tǒng)一的模式，但相對而言，合理的畫面構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)具有完整、飽滿、穩(wěn)定、均衡的視覺效果。

不滿、不空、不中、不松--實體部分大于空白部分，主要部分大于次要部分。以上幾點是初學(xué)者在構(gòu)圖練習(xí)中必須要遵循的基本法則。

初學(xué)者尤其要注意，所繪之物在構(gòu)圖時一定不能過大或過小，那樣會造成畫面主體與周圍空間關(guān)系的失調(diào)。構(gòu)圖技巧的缺乏必將導(dǎo)致畫面內(nèi)涵的擴展受到限制。一般常見的構(gòu)圖形式是形象飽滿而不擁塞，留白適當(dāng)而不空洞。所謂上留天下留地，是指畫面與四周的空間圍合關(guān)系。

初學(xué)者首先要從臨摹和欣賞優(yōu)秀作品入手，認(rèn)真地解讀和研究畫面構(gòu)圖的表現(xiàn)技巧。

如果主要形象只占據(jù)畫面很少的空間，畫面本身也就失去了意義。比如，在畫石膏像時，如果大部分畫面都被石膏像以外的背景空間占據(jù)，而將石膏像畫得很 小，那么作為一幅描繪石膏像的作品，構(gòu)圖就失去了意義。相反，如果你想要表達(dá)的是環(huán)境和氣氛，那么石膏像就不再作為主體，表現(xiàn)時必須淡化。于是，畫面的主 次關(guān)系和構(gòu)圖形式都將發(fā)生轉(zhuǎn)化。由此可見，在很多情況下，構(gòu)圖只是一種手段，更重要的是如何運用構(gòu)圖規(guī)則充分展現(xiàn)你所要表達(dá)的內(nèi)容。

另外，在構(gòu)圖時，需要多考慮物體的空間形態(tài)。一定的透視角度中，某些形體具有明顯的方向性，因而容易造成一種視覺傾向，我們應(yīng)當(dāng)加以利用。例如，構(gòu)圖 時通常要在對象所朝向的一側(cè)多留一些空白；風(fēng)景寫生的構(gòu)圖應(yīng)盡量避開正視和平視，不應(yīng)將主景布置于畫面正中。這是因為在畫包括人像在內(nèi)的物體正面時，其三 維延伸的消失會令廁面產(chǎn)生平穩(wěn)而呆板的視覺感受，所以，這一視點通常不適合繪畫表現(xiàn)?？傊?，好的構(gòu)圖應(yīng)避免“擁堵” “空洞”和，而要使畫面具有延伸和想象的空間。

在思考構(gòu)圖的過程中所要關(guān)注的不僅是對象本身，還包括畫面關(guān)系與作品的整體意向。在對畫面整體性的領(lǐng)悟與把握上，有以下幾種較為簡單的方法初學(xué)者不妨一試。
你可以做一個和畫紙長寬比例相同的硬質(zhì)卡片框，將它在眼睛與對象的連線上前后移動。移動卡片框的過程是為了捕捉和比較最佳畫面，從而尋求更為和諧的構(gòu)圖比例。

你也可以在心中虛擬一個畫框，嘗試想象你在不斷縮放對象，直到感受到對象與畫框的比例合適為止。這同樣是一個比較構(gòu)圖的過程。
其實更為簡單又比較有效的方法是將雙手的大拇指和食指一反一正打開呈九十度，然后組合成一個長方形的取景框，同時閉上左眼通過上下移動來觀察對象，就像大多數(shù)人在繪畫之前都會做的那樣。

通常我們要求初學(xué)者在正式作畫之前，先花幾分鐘的時間在畫紙的左上角依照大圖的比例畫一幅近似撲克牌大小的小構(gòu)圖，以此來尋找構(gòu)圖感覺?？梢远喈嫀讖?小構(gòu)圖，從不同的角度和視點去觀察和表現(xiàn)對象的美，然后存木同形式的小構(gòu)圖之間進(jìn)行比較和選擇。在正式素描時，小構(gòu)圖將一直引導(dǎo)著初學(xué)者注意畫面中的構(gòu)圖 關(guān)系。

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